Yo considero que los aspectos sutiles que impregnan una obra de arte constituyen su verdadera esencia. Más allá de los logros técnicos, de la tendencia en la que pueda encuadrarse un cuadro, del reconocimiento de su autor o del precio que tenga en el mercado, la naturaleza esencial de lo artístico es sutil. Y para que la obra pueda albergar esas sutilezas es imprescindible cuidar en extremo la elección y el tratamiento de los materiales.

Cuando estoy preparando una obra importante me propongo siempre llevarla lo mas lejos posible, intentando que cada paso la vaya preñando de sacralidad. Para eso creo importante elegir materiales orgánicos, que hayan vivido, que contengan las memorias de los seres que los produjeron. ¿De qué región proceden los cristales de calcio en polvo que vamos a aplicar, qué memorias traen? ¿En qué momento de la evolución de la tierra se formaron? ¿Cómo habrá sido la vida de los conejos cuyos huesos y piel sirvieron para fabricar la cola? ¿Y el agua que les sirve de vehículo y calentamos en el fuego, cuántas veces habrán cumplido sus moléculas los ciclos de la naturaleza, qué mares habrán nutrido, qué seres habrán hidratado? A partir de ahora estos materiales y sus memorias quedarán confinadas en un lienzo, y durante muchos años van a ofrecer su vibración y su vitalidad interna a la obra que se va a construir sobre ellos.

Es evidente que, desde un punto de vista práctico, estos matices carecen por completo de sentido, son casi absurdos. Pero desde el punto de vista sutil de la aventura de la consciencia, que es en realidad en lo que consiste la aventura del Arte, todo cuenta y todo importa. La obra no emitiría la misma vibración si yo solamente me ocupara de la confección de una imagen, con no se sabe qué productos y sobre una superficie estéril, buscando tan sólo el efecto aparente. No es lo mismo, de ninguna manera es lo mismo.